E o editor de áudio que se dane

Aprendi a editar num curso oferecido pela própria faculdade, de Sony Vegas e Final Cut. Como demorei um bom tempo pra ter um Mac (caro bagaray), fiquei no Vegas, que é um programa de vídeo. Era uma época em que dava pra comprar a licença de estudante com desconto e usar pra sempre. Depois migrei pro Reaper, que é um programa de música. Em todos esses anos, nunca editei podcast num programa feito pra podcast. E não foi por falta de procurar.

No vídeo, hoje o DaVinci resolve quase tudo - e de graça, numa versão completíssima e com a melhor correção de cor do mercado. Pra esse tipo de conteúdo eu não tenho por que indicar alternativa. Já no áudio, um episódio passa por quatro ferramentas antes de sair daqui. A primeira converte o arquivo do cliente, que às vezes vem em um formato que as outras não digerem bem. A segunda tira o ruído, e a terceira nivela e comprime a voz.

O Reaper até faz essas coisas. Só que não acho o jeito dele intuitivo e prefiro a tecnologia de quem se especializou em cada uma delas. Então todo bruto passa por três especialistas antes de chegar nele.

Pra editar, tenho do lado do teclado tradicional um controlezinho com dez botões programados: play, pause, corta, divide, apaga, agrupa, desfaz, refaz, salva e renderiza. Tem ainda um atalho que troca se o corte vale pra uma faixa só ou pra todas de uma vez. É praticamente tudo o que eu uso. O resto, uns 95% das funções do programa, serve a quem grava e mixa música.

Com apenas esses dez botões eu limpo o bruto. Gagueira, silêncio comprido, sílaba repetida dentro da mesma palavra, a pessoa que começa a frase, volta e tenta de novo. É a parte mais braçal do ofício e é justamente a que os aplicativos de podcast prometem resolver.

A proposta, o “óleo de cobra” da vez, é a edição por texto: você apaga a frase escrita e ela some da gravação. O Descript, o mais conhecido deles, nasceu em 2017 desse mesmo incômodo. A ideia partia de que os DAWs (Digital Audio Workstation) da época tinham sido feitos pra música, e a saída foi deixar a edição parecida com mexer num documento de Word. Chegaram no mesmo diagnóstico que eu e foram parar do outro lado.

Em português a transcrição ainda é ruim, mas nem é esse o problema. O trabalho da transcrição automática não é registrar a realidade, é transformar fala em texto, e pra isso ela corrige todas as imperfeições do discurso. O papel aceita tudo e o texto sai mais limpo do que a fala foi. Ou seja, ela esconde exatamente o que eu preciso tirar. Pra achar, só ouvindo de cabo a rabo, do jeito que eu já fazia antes. Parabéns, automatizou porra nenhuma.

Agora, outra complicação: todos já passamos por conversas em que geral fala ao mesmo tempo e um atropela o outro. Com as faixas separadas, apago só a de quem atropelou e a resposta de quem tinha a vez fica intacta. Nas plataformas que eu usei, isso não era uma possibilidade.

Pra muita produção gringa, o episódio nem chega nessa etapa: galera grava por duas horas, aperta stop, exporta e sobe. Alguém falou merda no meio? Ctrl+F, acha, deleta, exporta, sobe. Nesse fluxo, esses aplicativos funcionam que é uma beleza. É uma linha de produção parente da que já chamei aqui de fordismo de conteúdo.

O podcast que aprendi a fazer ainda tem a montagem toda pela frente. Vale pra série de storytelling e vale pro que considero o normal brasileiro, que é material editado com cuidado, com trilha, vinheta, BG e transição pensados um por um.

Que trilha entra, onde, em que volume, se cresce, se some ou se vira outra coisa. A música que eu adoro, mas que tá lenta demais pra cena, e que acelero até caber. A voz que tem que cair em cima da batida enquanto o fade vai descendo. O efeito sonoro: qual, onde, com que volume e com que cadência. O silêncio que fica mais longo porque a conversa precisa de respiro. O BPM mais alto quando quero causar tensão, um pouco de desconforto. Nenhum app tem a granularidade necessária pra essas decisões.

Nem o Hindenburg, que se vende pra rádio e jornalismo, parece ter profundidade no trato de trilha, transição ou efeito. Nunca usei, mas pelo que conheço ele é feito pra texto falado e é isso aí. Experimenta colocar a locução de um Caso Evandro numa dessas plataformas e pedir um episódio pronto no fim da esteira. Ela não vai saber o que fazer. Editar ainda é trabalho de ourives, com conhecimento e sensibilidade tomando uma decisão pequena atrás da outra. Tem uma sutileza artística nisso.

E ninguém parece interessado em ferramenta pra ourives. O dinheiro desse mercado vai pra IA, porque é o que o investidor quer ouvir, mesmo quando ela ainda mais atrapalha do que ajuda. O shareholder não quer saber do resultado final. Quer que o número de amanhã seja maior, que a seta aponte pra cima, e hoje o que faz esse número subir é dizer que tem um cérebro artificial envolvido. Nesse jogo, quem decide a lista de recursos é o acionista. E não tem startup que feche rodada prometendo timeline melhor pra quem edita.

O Riverside é o exemplo mais claro. Nasceu como um lugar pra gravações remotas, no estilo do StreamYard, juntando as pessoas com cada voz e cada câmera registradas individualmente. Depois foi sendo entulhado de edição, publicação e, claro, IA. Muita gente ainda usa só pra gravar e, pra essa gente, a conta já não fecha.

No extremo oposto tem o Reaper, que vive atualizando e nunca me cobrou mensalidade. Quem compra agora leva atualização grátis até a versão 8.99. Outro aspecto que aprecio é que, depois dos dois meses de avaliação, ele continua funcionando igual ao WinRAR: pede pra você comprar a licença, espera uns segundos e deixa seguir. Eles sabem que vale mais a pena quem está começando aprender a usar, colocar a ferramenta na rotina e pagar quando puder.

É o mesmo raciocínio de quem gosta de videogame. Se a grana tá curta, a pessoa não para de jogar. Ela vai atrás de games free to play ou apela para o jogo pirata mesmo. Quando a situação melhora, muita gente compra na promoção o que jogou pirata, porque respeita quem fez aquele conteúdo.

Software que atravessou perrengue contigo e salvou um arquivo que parecia perdido também ganha esse respeito. Com a assinatura acontece o contrário. Eu pago a Adobe todo mês contra a minha vontade e, se dependesse só de mim, já tinha cancelado, porque Photoshop, Premiere e After Effects já têm boas alternativas.

Enquanto isso, sigo com quatro ferramentas e dez botões. Às vezes me pego desenhando de cabeça meu programa ideal. Já pensei mais de uma vez em encarar o desenvolvimento. Teria transcrição numa barra lateral, só pra navegar e agilizar a busca por um ponto específico do papo. Teria multipista de verdade, uma limpeza de bruto que pegue o que o texto esconde, recursos pensados pra trilha, efeito e capítulo. O que for robótico e repetitivo, eu quero automatizado. O que for decisão, artística ou editorial, fica comigo. E a licença se pagaria uma vez só, que nem a de estudante do Vegas.

Um programa feito pra podcast ia ter menos botões que o Reaper, provavelmente. E eu garanto que usaria todos eles.